« Décidément ma pauvre Angèle, tu les cumules ! Ton premier mari te cocufiait que c’en était une honte, et tu ne te doutais de rien bien sûr, crucruche ! Il meurt de ses fredaines, tu découvres le pot aux roses en lisant son carnet de souvenirs et bim ! tu ne trouves rien de mieux que d’épouser en secondes noces ce gros menteur de Ribadier, qui ne vaut guère mieux que ton premier époux ! Car celui –là n’a rien trouvé de mieux pour aller s’envoyer en l’air que de t’hypnotiser ! Non mais je vous jure ! Si c’est pas malheureux ! Alors qu’à côté de ça, tu as un brave petit gars, Thommereux, consul à Batavia quand même, c’est pas rien, qui revient ventre à terre de son exil pour demander ta main ! Mais ma pauvre petite, tu n’as jamais su y faire avec les hommes ! Jalouse, acariâtre, renfrognée, … une emmerdeuse ! »

Une jolie mécanique de mensonges et de frustrations

Voici en substance ce que la mère d’Angèle aurait pu lui dire, si Feydeau lui avait donné la parole. Mais le vaudevilliste a préféré laisser Angèle se débrouiller toute seule avec son manipulateur de mari et cet amoureux transi qui débarque de son Inde orientale, tout gaillard, pour tenter de la trousser vigoureusement. Pensez, la Angèle, elle lui fait bouillir le sang ! Bref c’est un petit bijou de pièce que Le Système Ribadier, où le mari, la femme, l’amant et le cocu se percutent frénétiquement dans le petit salon de ce couple bourgeois, dominé par le portrait du défunt volage et honni. Une jolie mécanique de mensonges et de frustrations comme seul Feydeau sait en inventer, avec ce sens si aigu de l’observation des perversités humaines.

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Comme dans un film muet

Jalousies, tromperies, mesquineries, bassesses, Angèle a beau faire, plus elle surveille son mari plus il s’échappe, et elle ne le retrouvera qu’en jouant elle-même les Messaline d’opérette. « Mais pour combien de temps ? » peut-on se demander … La situation est drolissime et mordante à la fois, car le dramaturge n’a pas pitié de cette bourgeoisie dont il dissèque la bêtise crasse. Et Zabou Breitman, ici aux commandes de la mise en scène, en remet une large couche en speedant ses interprètes comme dans un film muet, multipliant les mimiques de clowns, les gags et le comique de geste, comme pour accélérer encore le rythme frénétique de cette guerre des sexes. Il faut avouer qu’elle a de quoi faire, avec une Julie Sicard aigre et gamine à souhait, un Laurent Lafitte tout à fait à son aise en époux hypnotiseur.

Agréable et complètement burlesque

Ajoutons à ce couple détonnant Laurent Stocker, bondissant amant éconduit, Nicolas Lormeau dans le rôle du cocu de service, et la présence tutélaire de Martine Chevallier et Christian Blanc, gloires de la Comédie française, incarnant le couple de domestiques grivois et ironiques qui toujours chez Feydeau scrutent leurs patrons avec humour et une petite pointe de critique vinaigrée. Bref et pour faire court, tous les ingrédients sont ici rassemblés devant la caméra de Vitold Krysinsky pour vous faire passer un moment agréable et complètement burlesque, tout à fait dans la lignée des mises en scène produite par la Grande Maison, et qui s’avère moderne et farfelue sans tomber dans les innovations audacieuses qui trop souvent gâchent la légèreté typique du vaudeville.

Et plus si affinités

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C’est un fait acquis et prisé des éditeurs, le polar historique a du succès. Nous promenant de la Rome antique au Paris du XVIIIème siècle en passant par l’Angleterre élisabéthaine, les grandes plumes du suspens ont su mettre le genre en abîme en mêlant intrigues sanglantes, exotisme temporel et études de mœurs, en témoigne le livre Danse macabre au moulin Rouge.

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Pigalle populaire et tueur en série

En effet avec cette enquête, Renée Bonneau pour sa part choisit comme espace d’expression la Pigalle populaire de la Belle Epoque. Et il y a de qui dire en la matière, et du juteux. Cancan, chansonniers et maisons de passe, la romancière nous entraîne dans ce Paris lumineux auquel l’exposition du Petit Palais rendait hommage il y a quelques années, de même les Fêtes de Montmartre et le musée attenant ou le film de Renoir.

Une ville spectacle illuminée de mille feux et d’autant de vices : Danse macabre au moulin Rouge mérite son titre, qui débute … sur la découverte d’une danseuse crucifiée sur une des ailes du célèbre dancing. Éventrée. Nous sommes en 1895, et les enquêteurs redoutent un quelconque Jack l’Eventreur hexagonal, peut-être même celui d’origine qui aurait très bien venir en France faire un peu de tourisme meurtrier après tout ?

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Les moeurs d’une fin de siècle

Il ne manquerait plus que ça, que le premier tueur en série moderne vienne se faire la lame sur les jolies sauterelles du très célèbre cabaret ! Du coup les inspecteurs de la criminelle, aidés de Toulouse Lautrec en personne secondé de son jeune assistant se lancent sur la trace de cet redoutable assassin, nous faisant au passage découvrir ce quartier de l’intérieur, entre ateliers d’artistes, rades mal famés, et ruelles tortueuses du maquis.

L’intrigue va aller rebondissant, pour dériver vers le sordide. Mais ce n’est pas ici le plus important. Tout en fait réside dans la bibliographie inscrite dans les dernières pages du roman. Pointilleuse, l’auteure s’est appuyée sur les dessins et les tableaux du peintre tout comme sur un ensemble d’études et d’essais où elle a puisé ses références et son inspiration. Aussi cette danse macabre reflète fidèlement la réalité des mœurs de cette fin de siècle.

Et plus si affinités

https://www.nouveau-monde.net/catalogue/danse-macabre-au-moulin-rouge/

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Vu qu’on est reparti pour un mois de confinement (et plus si affinités) et que le moral nous a dégouliné dans les charentaises, je vous propose un repli cérébral stratégique dans la seule zone qui échappe encore à peu près à l’hécatombe à savoir l’humour. Et pour ce faire, un zozo excelle depuis la fin du XIXeme siècle, j’ai nommé Feydeau. Feydeau qui revient en boucle dans nos colonnes, et vous allez croire que je ne connais que ce dramaturge, si c’est pas malheureux pour une nana qui a fait des études de théâtre … Ce à quoi je répondrai que Feydeau demeure l’un des seuls à me faire marrer comme une baleine sous acide avec ses conneries qui ne sont pas si débiles que ça. Le monsieur avait quand même un don certain pour croquer la société parisienne et ses travers, notamment en mettant le nez dans les histoires d’alcôve des ces messieurs dames de la haute société. Une dame justement retient aujourd’hui mon attention : La dame de chez Maxim.

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Gueule de bois et Môme Crevette

Créée en 1899 , cette comédie nous raconte comment le docteur Petypon, éminent médecin marié à une bigote, se réveille un matin avec une gueule de bois carabinée pour trouver dans son lit … la Môme Crevette. La Môme crevette, célèbre danseuse de cancan et fille facile de son état, ramenée par le médecin complètement ivre après une nuit de fiesta drivée par Mongicourt, meilleur ami de Petypon et noceur assermenté. Et bien évidemment, qui déboule ? L’oncle de Petybon, général fort en gueule, qui prend Miss Crevette pour l’épouse de son neveu. Et invite le couple pour cornaquer le mariage de sa nièce Clémentine oie blanche tout juste sortie du couvent pour convoler en justes noces avec le lieutenant Corignon … un ex de la Crevette ! Mais oui mais oui ! Crevette qui va bien évidemment débouler en Touraine pour jouer les hôtesses de maison et recevoir la bonne société du patelin.

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Deux heures de folie

Histoire de se marrer et de se venger de son ancien amant. Ce qui va occasionner son lot de quiproquos, de rebondissements, de sueurs froides pour Petybon contraint de jouer le jeu s’il veut hériter de cet oncle ombrageux, tout en escamotant son illuminée d’épouse qui voit des anges partout. Bref, c’est pas simple, surtout qu’il faut ajouter à l’équation un siège chirurgical hypnotique, un jeune noble amoureux, l’éducation sexuelle express d’une ingénue un peu coconne … et la mise en scène de Zabou Breitman. Résultat : deux heures de folie, avec inversion des genres, décors somptueux, le plein de beaux costumes et des acteurs qui se régalent avec ce texte délirant, notamment Léa Drucker en Môme Crevette énergique qui prend les choses en main (au propre et au figuré) et Micha Lescot totalement génial en Petypon dépassé par les événements et qui rame pour ne pas sombrer. Pas une seule rupture de rythme dans cette sarabande frénétique, qui devrait vous faire un bien fou aux méninges.

A consommer sans modération !

Et plus si affinités

https://www.france.tv/france-5/au-theatre-chez-soi/1532727-la-dame-de-chez-maxim.html

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