Nouveau true crime épinglé au fronton de l’enseigne Netflix : The Good Nurse – Meurtres sans ordonnance revient sur le dossier Charlie Cullen avec une narration chronologique, une pudeur surprenante et une atmosphère entre tension et émotion.

Tobias Lindholm aux commandes

Aux commandes de ce projet, un certain Tobias Lindholm, réalisateur danois à qui l’on doit entre autres la très belle et impressionnante série The investigation. Toujours dans l’épure et la tension, Lindholm déroule les différentes phases de cette « traque » dans une atmosphère bleutée et froide d’où les détails anatomiques et le spectaculaire gore sont évacués pour laisser place aux émotions. Un grand huit émotionnel, devrait-on dire, tandis que nous découvrons le visage ténébreux de Cullen par les yeux de sa collègue Amy Loughren.

D’abord enchantée par la présence de cet ami fidèle qui la soutient au quotidien face aux tracas professionnels, aux soucis familiaux, à la maladie cardiaque qui la menace au quotidien, Amy va progressivement s’interroger sur ces morts suspectes qui endeuillent son service. Les décès se multiplient, incompréhensibles. Et l’omerta opérée par la direction de l’hôpital n’aide guère à faire la lumière sur ce qui a bien pu advenir. Il faudra la rencontre avec un binôme de flics soupçonneux et tenaces pour qu’Amy réalise l’inconcevable, et se décide à agir.

Le moment clé de la révélation

Inspiré du livre de Charles Graeber, The Good Nurse: A True Story of Medicine, Madness, and Murder, le scénario se concentre donc sur ce moment clé de la découverte, de la révélation, sans vraiment fouiller le vécu du tueur, son parcours, ses potentielles motivations. L’objectif se focalise sur les relations entretenues par ces deux collègues devenus amis intimes, et le spectateur frémit tandis qu’il voit ce garçon étrange et dangereux découvrir les points faibles de la jeune femme, jouer sur son empathie et ses besoins, s’infiltrer dans son quotidien jusqu’à devenir indispensable.

Comment alors l’éloigner sans éveiller les soupçons et l’agressivité de cet assassin ? Comment le confondre ? Obtenir l’aveu de crimes intraçables, dont on ne peut prouver le mode opératoire ? Par petites touches, avec beaucoup de retenue et de discrétion, Lindholm donne à voir le questionnement, le doute, l’angoisse qui s’installe progressivement. Le tandem Eddie Redmayne / Jessica Chastain fonctionne à merveille pour installer cette atmosphère de conte de fée qui vire au cauchemar, exprimer l’étrangeté de cette relation où le curseur de la manipulation ne cesse de bouger.

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Exploiter les failles du système

Il y a ce que le film dit, qui semble d’ailleurs tellement dépouillé qu’il déconcerte de prime abord. Cette facilité avec laquelle une simple infirmière enquête, comment elle solutionne les problèmes. On a l’impression que c’est maladroit, précipité. C’est surtout qu’il suffit d’un grain de sable dans la mécanique pour que l’ensemble s’effondre. Ici, le grain de sable s’appelle Amy Loughren, et c’est un grain de sable qui décide d’agir face à l’inertie ambiante. Et c’est là que le film est particulièrement perspicace : dans un système hospitalier responsable, Cullen aurait été confondu et arrêté depuis longtemps.

Or, ce tueur en série auquel on attribue environ 400 victimes a pu assassiner impunément pendant des années en exploitant les failles d’un système de soins privatisés où les structures sont gérées comme des entreprises. Tout y est secret. De poste en poste, d’établissement en établissement, de ville en ville, Cullen a laissé derrière lui une traînée de cadavres ; les directions se sont contentées de le licencier sans jamais le dénoncer, par peur du scandale et des procès qu’elles auraient à subir si cette affaire avait été ébruitée. Du reste, et c’est précisé en conclusion du film, aucune n’a été poursuivie, ce qui est un comble, car beaucoup savaient.

Construit tout en finesse et en retenue, The Good Nurse – Meurtres sans ordonnance tranche avec le caractère habituellement spectaculaire des true crime made in Netflix. Si vous recherchez du scabreux et du saignant, ce n’est pas le film à voir. Mais si vous appréciez les ambiances à suspense visant à interroger à la fois les mystères des relations humaines et les dysfonctionnements d’une société, vous ne serez pas déçus. Soulignons par ailleurs l’interprétation frappante d’Eddie Redmayne. Bref, un film que Hitchcock n’aurait pas renié.

Et plus si affinités

Vous pouvez visionner le film The Good Nurse – Meurtres sans ordonnance  sur le site de Netflix.

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Est-ce un effet des algorithmes ou l’air du temps ? Les producteurs de séries semblent avoir jeté leur dévolu sur les personnages d’escrocs. Dernière en date à investir nos écrans après Anna Delvey et Simon Leviev, Elisabeth Holmes, richissime et sulfureuse patronne de Theranos, à l’origine d’un véritable scandale financier, condamnée depuis pour fraude. La série The Dropout revient sur ce parcours hors normes, entre conte de fée social et cauchemar libertarien.

Une licorne et du vent

Le conte de fée ? Celui d’une très jeune américaine issue de la bourgeoisie qui veut :

• changer le monde en inventant une machine capable de détecter toutes les maladies à partir d’une goutte de sang.
• devenir une version féminine de Steve Jobs, une chef d’entreprise inspirante et une milliardaire respectée, vite, très vite et sans passer par la case « Études ».

Le pire, c’est qu’Elizabeth Holmes, du haut de ses vingt ans, va y parvenir, plaquant l’université pour réaliser son rêve, enchaînant les levées de fonds, érigeant Theranos en licorne surpuissante au pays des start-up, courtisée par les business angels, les médias, les politiques.

Sauf que, tout ça, c’est du vent. Tandis qu’elle en est à dessiner son logo, à forger son storytelling, à imposer son système dans les grands magasins, surfant ainsi sur le marché de la santé boosté par le Obamacare, Elizabeth n’a pas un seul prototype valide à sortir de ses laboratoires. Malgré tout, elle va tromper son monde, charmant les uns, menaçant les autres. Avec des méthodes impitoyables, que son amant Sunny Balwani impose comme pilier d’un management inhumain.

Machiavélique et sans pitié

Terrorisés, employés et ingénieurs se taisent. Jusqu’à ce que quelques courageux lanceurs d’alerte décident d’agir, avec bien des difficultés. Car la donzelle a tout verrouillé, machiavélique et sans pitié, se forgeant une image de femme d’entreprise volontaire et humaniste qui n’a rien à voir avec cette personnalité perverse et tourmentée, remarquablement interprétée par une Amanda Seyfried habitée. Autour de l’actrice, un casting tout aussi convaincant où se distinguent Naveen Andrews, Stephen Fry, Michael Ironside, William H.Macy, Sam Waterson, Kurtwood Smith et j’en passe.

Hulu porte ainsi d’une manière très énergique l’adaptation d’un podcast d’ABC News, « an unbelievable tale of ambition and fame gone terribly wrong ». Le récit incroyable d’une ambition et d’une célébrité tournant au malsain : un euphémisme. Empêtrée dans sa folie des grandeurs, ses mensonges et son déni, Holmes va entraîner la chute de son entreprise, laissant investisseurs et salariés sur le carreau. Moins fouillée que le livre Bad blood de Jim Carreyrou, le journaliste qui a révélé cette affaire, la série se concentre sur le mental de cette anti-héroïne, dont on ne sait si elle est coupable ou victime.

Start-up en miettes

Et c’est bien le souci que cette ambiguïté. En regardant ces images, on ne sait s’il faut condamner Elizabeth pour ses dérives, ses méthodes, les risques sanitaires qu’elle a fait prendre aux patients, ou l’applaudir pour son implication, sa vision, son incroyable culot et son sens aigu de la manipulation. C’est finalement son mépris du genre humain en général, son absence d’empathie qui sautent aux yeux, de même l’aveuglement de ceux qui l’entourent, fascinés par sa jeunesse, son enthousiasme et la promesse des fortunes à rafler dans ce secteur juteux mais néanmoins contestable de la health tech.

Pour sûr, l’univers des start-up sort de cette histoire en miettes, de même ce jeunisme exacerbé qui autorise toutes les confusions, les erreurs, les audaces. Plusieurs fois, on tente de cadrer cette adolescente qui se prend pour une grande, quitte à transgresser les règles, les lois. Sans succès, avec la déchéance finale qu’on sait, symbolisée par la vision navrante des magnifiques locaux de Theranos laissés à l’abandon. Huit épisodes qui sonnent comme un contre « OK boomer », une manière musclée de siffler la fin d’une récréation faussement disruptive, mais vraiment dangereuse quand elle rejette les lois basiques de la nature et de la science.

Un leurre généralisé

En cause ? La volonté d’aller vite, d’aller trop haut trop rapidement… comme Icare. La série The Dropout, dont le titre évoque à la fois le fait de laisser tomber avant qu’il ne soit trop tard et la goutte de sang de trop qui fait déborder le vase du bon sens, met en lumière cette impatience, cette conviction de tout savoir mieux que les spécialistes, de refuser toute tutelle, tout conseil. Quitte à faire semblant ; encore une fois une illustration effrayante du précepte désormais consacré : « Fake it until you make it ». À vomir.

À vomir car, si elle avait voulu, si elle avait pris le temps, si elle avait écouté ceux qu’elle avait rassemblés autour d’elle, Elizabeth Holmes aurait réussi. Réussi à réinventer le parcours de soins, réussi à imposer sa féminité dans un univers d’hommes. Mais étant un pur produit, et d’une société idolâtrant l’argent et le succès rapide, et d’une génération ultra-connectée, coupée des socles de savoir, elle va être aspirée par la spirale, du succès, des paillettes, privilégiant l’image plutôt que la substance, l’apparence plutôt que le concret. Le gâchis est conséquent et l’affaire Theranos le reflet effrayant d’un leurre généralisé, érigé en modèle trompeur.

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Difficile de passer à côté tant les deux programmes font le buzz : nous avons donc binge watché L’arnaqueur de Tinder puis Inventing Anna en quatrième vitesse, pensant rédiger deux articles pour au finish miser sur une approche commune, tant les deux nouveaux fers de lance de Netflix se ressemblent par leur sujet, la manière de l’aborder et le malaise qu’ils suscitent.

https://www.youtube.com/watch?v=PXy8zx4tPJ0

Simon Leviev ou Anna Delvey ?

Commençons par une rapide présentation.

• Réalisé par Felicity Morris, le documentaire L’arnaqueur de Tinder, The Tinder Swindler en anglais, détaille les frasques de l’israëlien Simon Leviev, initialement Shimon Hayut, qui escroqua plusieurs dizaines de personnes, notamment des femmes célibataires qu’il séduisait via la plateforme Tinder en leur faisant croire qu’il était milliardaire, amoureux. Charmées par ses attentions, ses invitations, ses serments d’amour, ses victimes étaient vite amenées à lui prêter de l’argent dans l’urgence de situations désespérées où il prétendait risquer sa vie. Un piège bien rôdé, redoutable d’efficacité, une pyramide de Ponzi financière et affective qui l’a finalement conduit en prison.
• Signée Shonda Rhimes, à qui l’on doit, entre autres, La Chronique des Brigderton, la série Inventing Anna revient sur le parcours d’Anna Delvey, Anna Sorokin de son vrai nom, jeune femme russe d’origine, qui réussit à pénétrer la très sélecte jetset new-yorkaise en se faisant passer pour une richissime héritière allemande, escroquant au passage banques, palaces et célébrités afin de lancer sa fondation… et de claquer des sommes astronomiques qui l’ont, elle aussi, menée directement au cachot. Pour explorer cette carrière hors normes et comprendre qui est vraiment ce caméléon social, une journaliste Vivian Kent qui flaire là un scoop d’envergure et va révéler le pot aux roses. Le récit est d’ailleurs inspiré d’un véritable article signé Jessica Pressler, qui a enquêté sur Anna et suivi son procès.

Sociopathes incurables ou génies rebelles ?

Une série, un documentaire, deux histoires vraies d’escrocs jeunes, avides et sans scrupules, désireux d’intégrer les hautes sphères, de briller dans les sociétés les plus huppées, de participer aux fêtes les plus courues, de multiplier les tenues couteuses, les belles voitures, de vivre dans les palaces les plus luxueux… Des Instagrameurs très suivis par leurs communautés respectives, faisant le buzz à chaque publication, adulés, pris comme modèles. Et des simulateurs très au faîte des leviers psychologiques à actionner pour manipuler leur monde, fasciner leur entourage et obtenir ce qu’ils veulent, à savoir de l’argent et de la reconnaissance. Narcissiques, sociopathes, dangereux… et véritablement portés aux nues par ces deux portraits qui proposent une vision biaisée pour l’un, magnifiée pour l’autre.

Si le documentaire L’arnaqueur de Tinder détaille avec finesse la tactique dont Simon a usé pour piéger ses victimes, il laisse dans l’ombre la psychologie tortueuse de ce garçon dont on ne comprend pas clairement comment il a basculé, ni pour quelle véritable raison. On s’attarde beaucoup plus sur la naïveté des victimes, les procédés utilisés pour les embobiner. Quant à la série Inventing Anna, elle fouille à l’inverse le passé d’une mystérieuse jeune fille dont on idéalise le parcours et les objectifs. Deux approches un brin mélioratives et en décalage par rapport à des récits comme The Bling Ring ou Le Loup de Wall Street, qui expliquent sans absoudre. Ici, on a à l’inverse la désagréable impression que les deux escrocs sont présentés comme des génies rebelles, dont on est tenté de louer la débrouillardise, l’audace et le sens affiné de la psychologie humaine.

Esthétique commune ou regard critique ?

Une approche qui séduit le public : L’arnaqueur de Tinder engrange 45,8 millions d’heures de visionnage à l’échelle mondiale dès la première semaine de sortie début février ; Inventing Anna affiche 77,317 millions d’heures visionnées après trois jours de diffusion. Et Netflix d’en rajouter en multipliant les liens entre les deux via des posts diffusés sur les réseaux sociaux. Des posts accrocheurs bien évidemment et qui mettent assez mal à l’aise pas leur similarité : la fiction et la réalité se superposent dans une esthétique commune qui parle le langage de la génération Z et devrait nous rappeler que le social media a joué un rôle de premier plan dans le jeu de dupes orchestré par David et Anna. Un jeu de dupes auxquels nous participons tous un peu en scénarisant nos vies, en faisant primer l’émotionnel sur le rationnel.

L’avocat d’Anna le rappelle : nous avons tous un peu d’elle en nous. Ce n’est pas un hasard si la jeune fille évolue au milieu de startupers aussi peu fiables qu’elle mais qui ont la chance d’être des hommes, qui plus est adoubés par une logique économique adulant la prise de risques. L’arnaqueur de Tinder et Inventing Anna se rejoignent en portant un regard critique sur une société machiste où la femme est une victime à séduire, détrousser et écraser. En prenant la place de l’escroc, Anna rend la monnaie de sa pièce à une société verrouillée. La série la présente comme une sorte de Robin des bois femelle, tandis que le documentaire projette l’image d’un David insaisissable et malin. Aujourd’hui, nos deux escrocs sont en train de rebondir : l’un veut faire de la téléréalité, l’autre, payée par Netflix, veut produire un documentaire.

Fyre Festival : deux documentaires pour illustrer la grande escroquerie du rock’n’roll 2.0 !

Triste constat ou exemple à suivre ?

Les victimes ? Les morales croisées des deux programmes laissent sous-entendre qu’elles l’ont bien cherché, et c’est cela le plus perturbant. La référence au scandale du Fyre festival, à l’affaire Theranos, à Martin Shkreli explosant le prix d’un médicament impliqué dans le traitement du VIH placent Anna dans un contexte d’enrichissement exacerbé où tout est permis, y compris tromper l’autre sans vergogne. Cette contextualisation manque dans le documentaire qui s’en tient à la mécanique de séduction, sans replacer cette escroquerie dans un schéma plus large. Quand on connaît le pouvoir d’influence de Netflix, on peut s’interroger, regretter que ces approches manquent d’esprit critique, de réalisme. “Fake it’til you make it” : l’adage de la start-up nation colle pourtant parfaitement aux profils de David et Anna qui le mettent en application avec une aisance déconcertante.

De là à devenir des modèles de réussite à aduler et imiter ? À en conclure que le bonheur est dans le crime, comme le prétendait un certain Barbey D’Aurevilly ? C’est le pain point : le message émanant des deux programmes est que pour percer dans les hautes sphères, monter une entreprise, s’imposer dans la jet set, il faut tromper, trahir, faire semblant. Se couper des siens, s’éloigner, s’isoler. Manipuler, sans aucune attache, aucun sentiment. Écraser les faibles, les presser comme des citrons. Est-ce un exemple à suivre ? Ou un triste constat ? Ni L’anarqueur de Tinder ni Inventing Anna ne nous éclairent sur ce point, le spectateur demeure dans l’expectative, doit se faire sa propre opinion. Comme si c’était à lui de déterminer la frontière entre le bien et le mal. Une vision libertarienne en diable qui évoque celle de Silk Road. Voici qui augure mal de l’avenir d’une vie en commun fondée sur le respect mutuel et l’entraide ? 

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« Antivax »… un terme très en vogue, aussi bien en une des médias que dans les conversations du quotidien. Conspués par les uns, adulés par les autres, opposés en continu aux « provax », qui sont réellement ces antivax que les gouvernements s’acharnent à traquer à grand renfort de pass sanitaire et vaccinal, d’interdictions de toutes sortes ? Pourquoi pareille intransigeance ? C’est le propos du documentaire Antivax – Les marchands de doute que d’interroger cette nébuleuse, son histoire, ses prises de position et leurs retombées. Une enquête édifiante et inquiétante à plus d’un titre.

À l’origine du mouvement antivax, le scandale Wakefield

Et dès la première étape de ce récit, une gifle monumentale : à l’origine du mouvement antivax, on trouve le gastro-entérologue britannique Andrew Wakefield ; en 1998, ce dernier publie dans The Lancet, éminence scientifique et médicale par excellence, une étude accusant le vaccin ROR (rougeole, oreillons, rubéole) de multiplier les cas d’autisme chez les enfants inoculés. Cette étude va faire l’effet d’une bombe et constituer le socle de l’argumentation anti-vaccinale. Problème : cette étude a été complètement trafiquée par un Andrew Wakefield qui dans le même temps s’apprête à déposer un brevet pour un vaccin anti-rougeole de son cru. Objectif donc de cette tromperie : jeter le discrédit sur un produit concurrent.

Radié de l’ordre des médecins anglais, il s’exile aux États-Unis où il continue depuis de dénoncer l’impact nocif des vaccins… et de proposer de soigner les cas d’autisme qui en résultent. Des traitements au coût astronomique bien sûr, qu’il dispense à des parents totalement démunis devant la détresse de leurs enfants, et qui cherchent, c’est humain, à déterminer pourquoi ils ont ainsi été frappés par une aussi funeste destinée : les vaccins constituent des coupables parfaits, des éléments de focalisation du désespoir et de la colère. En exploitant le chagrin et la souffrance de ces familles, Wakefield a ainsi développé un business particulièrement florissant, en témoignent ses propriétés immobilières, son train de vie princier.

Documentaire – Pasteur et Koch : un duel de géants dans le monde des microbes

Un business lucratif ancré dans une escroquerie

Il n’est pas le seul, loin s’en faut : d’autres ont suivi ce lucratif chemin, quitte à conseiller aux parents de traiter leurs gosses autistes à l’eau de Javel. Pour tout dire, nous étions sidérés devant notre écran en apprenant ces dérives qui relèvent quand même de la pure maltraitance et de l’escroquerie caractérisée. En 90 minutes d’une analyse construite, argumentée, chiffrée, illustrée, étayée de données, de témoignages et d’explications, les réalisateurs Lise Barnéoud, Marc Garmirian, Colette Camden et Flora Bagenal démontent les rouages d’un mouvement d’envergure mondiale dont l’influence, enracinée dans un mensonge, se répand via une propagande bien rôdée et des réseaux sociaux propices aux émotions avec une aisance déconcertante. Les émotions : c’est ce ressort que Wakefield et ses semblables savent si bien utiliser pour s’imposer et vendre leur médecine de charlatans.

Sans plus de scrupules que les Big Pharma, précisons-le, et avec une stratégie marketing tout aussi efficace et hypocrite. Une histoire de communication, de fric et de pouvoir. Les soutiens de Wakefield, riches donateurs ou politiciens radicaux, flirtent pour beaucoup avec les milieux ultraconservateurs, quand d’autres sympathisants viennent des sphères new age et naturopathes. Texas, Ardèche, même combat ? Le taux de non-vaccinés autorevendiqués y explose, de même la rougeole qui a sacrément repris du poil de la bête dans ces contrées comme ailleurs. Faut-il rappeler qu’à la Renaissance, cette maladie était mortelle, même pour les adultes ? C’est ainsi qu’une minorité surfant d’une part sur la revendication de ses droits et libertés, d’autre part sur la désaffection de personnels médicaux désabusés, arrive à convaincre de plus en plus d’adeptes farouchement ancrés sur leur position.

Des questions cruciales

Pour faire face, des particuliers, mères de famille qui traquent ces escrocs sur la toile, enseignants tâchant de faire un peu de pédagogie, médecins passablement agacés, autorités un peu trop complaisantes, sociologues étudiant le phénomène sans pouvoir le freiner. Et là, plusieurs questions cruciales :

• Que s’est-il passé pour qu’on en arrive là, pour qu’on oublie, qu’on efface, qu’on nie les avancées évidentes réalisées, les milliers de vies sauvées grâce à l’invention du vaccin ?

• Comment endiguer cette dérive qui capitalise à la fois sur :

  • le désespoir de parents abandonnés par un corps médical incapable d’écoute et d’empathie (le témoignage d’une maman évoquant le comportement très sec des docteurs face à son gosse autiste est on ne peut plus parlant à ce niveau, et il y a fort à parier que si elle avait rencontré un praticien attentif et rassurant, elle n’aurait pas vrillé ainsi),

  • la course aux profits menée tambour battant par des grands labos pharmaceutiques engrangeant les scandales sanitaires comme d’autres collectionnent les timbres (comment faire encore confiance à l’industrie du médicament quand elle peut accoucher sciemment du scandale de l’Oxycontin)

  • la réduction drastique de l’éducation populaire et des campagnes d’information destinées au grand public

  • l’ultra-médiatisation de ces thèses via journaux, télévision, radio, réseaux sociaux en quête de spectaculaire à n’importe quel prix ?

Autre question en lien avec la pandémie que nous traversons et les stratégies vaccinales musclées adoptées par des dirigeants en quête d’électeurs : est-il avisé et raisonnable de mettre dans le même sac antivax extrémistes et quidams acquis à la vaccination, mais qui doutent légitimement de la validité à long terme d’un produit créé en à peine un an dans un climat d’urgence sanitaire, sociale et politique qui ne laisse aucune place à la pondération requise en pareilles circonstances ? Après avoir visionné le documentaire Antivax – Les marchands de doute, on mesure la violence de l’amalgame, la réduction volontairement opérée du champ des débats. « Antivax » ou « provax » (quels termes simplistes), pas d’alternatives ? C’est justement en défrichant une troisième voie qu’on pourrait enfin recréer du dialogue, de la confiance, de la quiétude. Pour sûr, le terme ne doit jamais être employé à la légère, encore moins dans une visée électoraliste racoleuse qui tient plus de la menace stigmatisante que de la réflexion posée.

Et plus si affinités

Vous pouvez visionner le documentaire  Antivax – Les marchands de doute sur le site d’ARTE.

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Théranos, Dépakine, Mediator, l’industrie pharmaceutique collectionne les dérapages et les scandales qui vont avec. Sans aucun scrupule, pour preuve la crise sanitaire de l’Oxycontin, narrée avec force détails dans la série Dopesick, qui lève le voile sur les pratiques marketing ultra-agressives et au besoin mensongères d’un marché mondial pesant 1 203 milliards de dollars de chiffre d’affaires en 2020, dixit le site de la LEEM – Les entreprises du médicament. De quoi s’interroger sur les us et coutumes de ce secteur visiblement sans pitié : c’est justement l’objectif du documentaire Big Pharma, labos tout-puissants.

https://youtu.be/ma7rf7TjXaE

Des méthodes mafieuses

Novartis, Roche, Pfizer, Johnson & Johnson, Sanofi : à eux cinq, ces groupes drivent le business du médicament et ne comptent pas lâcher une position dominante qu’ils confortent en rachetant les concurrents, en préservant jalousement les brevets, en déterminant les tarifs en vigueur, souvent faramineux (24 000 euros en moyenne pour bénéficier du protocole soignant l’hépatite C), en choisissant par ailleurs les traitements à développer ou stopper selon les plus-values. Des méthodes proprement mafieuses que Luc Hermann (à qui l’on doit déjà l’excellent Starbucks sans filtre) et Claire Lasko détricotent pas à pas, en s’appuyant sur des cas précis.

Pour affiner leur enquête, des témoignages de patients devenues victimes, également de médecins, d’anciens responsables de laboratoires, de politiques, d’avocats, des membres d’association aussi décidés à lutter contre cette hydre financière qui noyaute le cœur des états via un lobbyisme féroce afin de dicter sa loi et accroître ses profits, au mépris total de la santé publique, avec un cynisme qui fait froid dans le dos et bien peu d’obstacles sur sa route. C’est d’ailleurs ce manque flagrant et navrant de résistance qui retient l’attention, doublé d’une poignant sentiment d’impuissance.

Bad Blood : folie à deux et licorne pourrie

Comment contrer ces titans ?

Comment lutter pour contrer ces titans qui multiplient les milliards en misant sur notre bien le plus précieux : notre santé ? Pour sûr, le consommateur lésé est celui qui renversera l’équilibre au terme de longues années d’enquête, de sensibilisation de l’opinion publique, de démarches auprès d’administrations volontairement sourdes et aveugles : un véritable chemin de croix où la victime croise parfois un lanceur d’alerte guère plus chanceux et entendu, à moins qu’un journaliste ou un avocat un peu plus consciencieux ne se saisissent du sujet pour aboutir à une class action retentissante.

Le documentaire, chiffré, argumenté, illustré d’archives et de documents, laisse sans voix, avec un goût amer en bouche, un profond et très justifié sentiment d’injustice et d’isolement : censés nous protéger, nos dirigeants ploient l’échine devant ces géants adulés par les actionnaires et infiltrés au plus près des institutions. Difficile de ne pas céder à la défiance après ces 90 minutes d’enquête particulièrement pertinentes, qui entérinent la main mise des laboratoires pharmaceutiques sur les politiques de santé publique, aux dépens du plus élémentaire bien-être des citoyens.

Et plus si affinités

Pour en savoir plus, consultez le site d’ARTE.

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400 000 morts en 20 ans, 72 000 décès en 2017, 35 milliards de dollars de chiffres d’affaires : voici trois chiffres clés du scandale de l’Oxycontin, notamment évoqués dans le documentaire USA, morts sur ordonnance. Présenté par son fabricant Perdue comme LA panacée universelle contre la douleur chronique, ce médicament faussement miracle a décimé des vies, des familles, des villes entières. Outre les décès par overdose, on dénombre des milliers de personnes initialement intégrées, devenues dépendantes, licenciées, divorcées, sans foyer, réduites à la délinquance et à la prostitution, condamnées à une mort lente ou à une très douloureuse désintoxication. En manque… Dopesick.

Un produit infernal

Dopesick : voici donc le terme coup de poing choisi par Danny Strong pour baptiser une série exemplaire à plus d’un titre. Le showrunner s’est inspiré du livre Dopesick: Dealers, Doctors, and the Drug Company that Addicted America de Beth Macy pour évoquer cette affaire de l’intérieur et en dresser un récit humain absolument tragique. L’intrigue évoque bien sûr la création du médicament OxyContin et sa mise en vente sous l’impulsion du très ambitieux et sans scrupules Richard Sackler, l’un des héritiers de la firme Purdue et la manière dont ce remède s’infiltre chez les médecins puis chez les patients par le biais d’une stratégie marketing aussi agressive que mensongère.

Il s’agit en parallèle de montrer comment l’opioïde détruit progressivement la vie de ceux qui en consomment, comment ces derniers tombent en dépendance, la souffrance qu’ils ressentent, le lent chemin vers la délinquance, l’impuissance des proches. On découvre également comment ce produit infernal ruine petit à petit le tissu social des villes, faisant exploser le taux de délinquance de petites cités de province jusqu’alors très tranquilles. Cette explosion va attirer l’attention d’enquêteurs et de procureurs qui vont enquêter avec bien des difficultés face aux manœuvres lobbyistes de Purdue qui possède des contacts jusqu’au plus haut niveau de l’État.

Le pot de terre contre le pot de fer 

Le pot de terre contre le pot de fer ? La série, dont certains épisodes sont réalisés par Barry Levinson, confronte avec violence deux incarnations du rêve américain : d’un côté le travailleur, le mineur, l’homme du peuple issu de l’Amérique profonde, héritier anonyme des pères bâtisseurs, profondément croyant, sans autres ambitions que d’acheter une maison pour y abriter femme et enfants, offrir un avenir à sa progéniture, des lendemains meilleurs ; de l’autre, les membres d’une puissante famille qui travaillent à faire fructifier une entreprise qu’ils chérissent, dans un combat d’egos difficilement supportable.

À la clé, c’est la santé de milliers de personnes qui est en danger. Mais les dirigeants de Purdue s’en moquent, trafiquent les documents remis aux autorités sanitaires chargées de valider la qualité ce produit, des institutions à leur service, qu’ils ont complètement inféodées. Le discours illuminé de Richard Sackler, surdoué convaincu de sauver le monde, fait froid dans le dos, surtout quand il s’accompagne de remarques sur les ruses marketing à mettre en place pour convaincre les médecins de diagnostiquer ce poison à leurs patients. Ce qui intéresse réellement Sackler, sa famille, leurs actionnaires, leurs commerciaux ? Les plus-values.

Le tournis et la nausée

Peu importe le reste, y compris la destruction de régions entières. La folie capitaliste est ici mise en évidence de manière flagrante, son hypocrisie également. Philanthropes et mécènes, les Sackler savent très bien ce qu’ils font. Mais du haut de leur immense fortune, ils se fichent de détruire la vie des petites gens, pour peu qu’ils engrangent des dividendes. Leur discours commercial, ici décortiqué par le menu, est particulièrement bien rôdé ; quand il s’effrite, les avocats, les lobbyistes entrent en lice. Il faudra la détermination d’une poignée d’enquêteurs investis dans leur mission pour partiellement venir à bout de cette hydre.

Très sincèrement, les huit épisodes de Dopesick donnent autant le tournis que la nausée. Ceux qui doutaient déjà de la fiabilité de l’industrie pharmaceutique n’y trouveront aucun réconfort ; les autres y perdront probablement leur confiance. En tout cas, ils ne pourront que s’interroger. La problématique se pose naturellement : peut-on laisser des entreprises privées accaparer ainsi la question de la santé publique pour en faire un marché dépourvu d’éthique et de contrôle fiable ? Comment par ailleurs stopper dans leur élan prédateur des Sackler qui déguisent leur avidité sous des apparences altruistes ? À méditer.

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On va tout de suite taper dans le dur : impossible de visionner les 8 épisodes de la série Dr Death sans éprouver un malaise dérivant vers la crise d’angoisse. Parce que ce récit est aussi saignant que glaçant. Parce qu’il nous confronte à un personnage de psychopathe absolument terrifiant. Parce que les faits rapportés sont vrais, et cela ne va pas rassurer les phobiques du scalpel et les sceptiques de la médecine.

Un véritable carnage

Dr Death donc : surnom très médiatisé et au final mérité de Christopher Duntsch, neurochirurgien texan qui tient plus du boucher que du médecin. Dans son sillage, des dizaines d’interventions ratées, dont les victimes ressortent handicapées, paralysées quand ce n’est pas pour atterrir à la morgue. Un véritable carnage que le toubib met automatiquement sur le compte d’une allergie, d’une équipe incapable, d’une prétendue tumeur ; jamais de remise en question sur ses compétences qu’il considère comme exceptionnelles.

Et aucune dénonciation de la part des collègues de ce danger public, encore moins des infirmiers qui risquent d’y perdre leur job ou des administrateurs d’hôpitaux privés assujettis à la loi du rendement. Exploitant un système de santé fondé sur l’argent et le secret, Duntsch jouit d’une impunité quasi-totale, jusqu’au jour où deux de ses confrères, Randall Kirby et Robert Henderson, décident de dénoncer les agissements de ce monstre tortionnaire qu’ils considèrent comme un tueur en série. Problème : les autorités médicales et judiciaires ne semblent guère pressées d’intervenir.

Un vide juridique béant

C’est ici que le true crime de Patrick Macmanus devient particulièrement intéressant, car il met en évidence les dysfonctionnements d’un système pour le moins pervers. Personne n’y est responsable devant la loi ; dans ce vide juridique béant, Duntsch s’infiltre avec une facilité d’autant plus déconcertante que ce manipulateur né sait jouer de son charme et de son ego pour endormir les soupçons, détourner les attentions, déstabiliser les interlocuteurs. Et quand le charme n’opère plus, il passe à la violence, verbale, psychologique, physique.

Est-il juste un incapable ? Un génie rongé par la drogue et l’alcool ? Ou plus vraisemblablement un fou mégalomane et dangereux ? Comment a-t-on pu le laisser charcuter des malades aussi longtemps sans que sa réputation en soit ternie ? La série, inspirée du podcast «Dr LaMort» relate le difficile cheminement de la justice pour neutraliser ce dément et le faire condamner à vie. Joshua Jackson y plante un personnage proprement terrifiant, un véritable cauchemar ambulant qui profite de la détresse de malades diminués par la douleur.

 Dr. Death : The undoctored story

Des patients qui semblent bien absents de la traque policière menée par Kirby et Henderson (Christian Slater et Alec Baldwin) aux côtés de Michelle Shughart, une jeune procureure émue par leur récit (Anna Sophia Robb). En réalité, ces patients ont été très actifs, tentant de contacter la police, des avocats, les hautes instances sanitaires, remuant ciel et terre pour se faire entendre et mettre leur bourreau hors d’état de nuire. La série en parle trop peu, tout comme elle ergote sur le caractère sociopathe pourtant avéré de Duntsch.

Voilà pourquoi il convient, pour avoir une vue d’ensemble équitable et plus fouillée, de visionner le documentaire Dr. Death : The undoctored story réalisé par Sara Mast qui a croisé archives, témoignages, entretiens afin de reconstituer le parcours de ce criminel tout à fait unique en son genre. On y pointe du doigt la marchandisation du secteur de la santé. Duntsch a été engagé sur la foi de recommandations prestigieuses avec pour objectif de faire de l’argent en attirant toujours plus de patients, qui, une fois mutilés, n’avaient plus que le droit de se taire.

Le seul maître à bord

Dr Death donne à réfléchir à plus d’un titre. La série comme le documentaire font froid dans le dos en détaillant le portrait d’un psychopathe du bistouri dont personne ne questionne ni ne stoppe les agissements, même quand une patiente se vide de son sang alors qu’il lui transforme l’épine dorsale en charpie. Le chirurgien demeure le seul maître à bord pendant une opération, même s’il agit n’importe comment : c’est la règle hiérarchique qui domine et tous s’y soumettent, même si le médecin en charge trahit le serment d’Hippocrate sous les yeux de son équipe.

Autre sujet de polémique : combien de futurs Dr. Death à l’heure où on brade l’enseignement médical, où on plonge l’hôpital public dans la précarité, où les soignants sont laminés de fatigue, mal payés, sous-équipés ? Notre système de santé s’américanise : qu’adviendra-t-il si les boards directeurs de structures privées préfèrent se taire pour sauver leur réputation et leurs dividendes que de dénoncer les crimes d’un toubib qui les menace de la ruine ? La loi texane aurait été différente, on aurait pu stopper ce fou avant qu’il n’accumule une trentaine de victimes. À méditer.

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Il y a 40 ans, la revue du Center of Disease Control publiait un article intitulé « Pneumocystis pneumonia – Los Angeles » : on y évoquait le cas de cinq jeunes homosexuels terrassés par des pneumonies particulièrement virulentes. Le tout entre fin 1980 début 1981. L’article est fondateur : c’est la première fois qu’on souligne l’existence de ce qu’on n’a pas encore identifié comme le sida. Il faudra bien d’autres études, analyses, articles pour mettre à jour ce monstre silencieux.

Avec les dégâts que l’on sait : 34,7 millions de morts depuis le début de l’épidémie, dont 690 000 en 2020 ; 77,5 millions de personnes infectées dont 1,5 millions en 2020. Des estimations établies par ONUSIDA, qui attestent que le VIH frappe encore et toujours, qu’une partie de la planète n’a pas accès à la thérapie antirétrovirale. Même si le nombre de décès a été réduit de 61 % depuis le pic du début des années 2000, même si les infections ont baissé de 47 % depuis cette période, le SIDA perdure.

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Aborder le sujet de manière précise, scientifique, mais audible

Une histoire de la lutte contre le sida parait dans ce contexte pour faire le point sur quarante années décisives. Le livre de Olivier Maurel et Michel Bourrelly aborde le sujet de manière précise, scientifique, mais audible. Qu’est-ce que le sida, comment se transmet-il, quels dégâts cause-t-il ? Comment a-t-on découvert son existence ? Qu’est-ce qui a déclenché l’épidémie ? Quand a-t-on commencé à prononcer le mot, à le diffuser dans la presse, à l’utiliser dans les conversations quotidiennes ? Où en est-on du combat ? Quelles institutions sont impliquées ?

De page en page, les auteurs évoquent les querelles scientifiques, la course au dépistage, la manière dont la presse s’est saisie du sujet, comment elle l’a amplifié, déformé, la paranoïa que cela a déclenché, la sidération de la communauté homosexuelle initialement touchée, sa mobilisation face à la maladie et aux discriminations. Des entretiens avec les principaux acteurs de cette guerre alternent avec des portraits, des témoignages pour donner à ressentir le désarroi, la peur, mais aussi l’action.

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Une réalité complexe … et toujours d’actualité

Et puis il y a aussi la question du positionnement de la santé publique, des politiques, du système hospitalier, des laboratoires pharmaceutiques. On pense bien sûr au scandale du sang contaminé, abordé dans un chapitre. Mais il y a d’autres problèmes. Avec le nouveau management public imposé à l’aube de l’an 2000, il faut rentabiliser l’hôpital et les gestes de soin. Que devient la gestion des malades du sida dans cette nouvelle logique marchande ? Quid de l’accès aux traitements quand les big pharma misent sur l’enrichissement à court terme ?

Quid également des femmes, des drogués ? De la sensibilisation du public, de la prévention ? Le livre donne ainsi à voir, outre une véritable épopée scientifique et une histoire de résistance, une réalité complexe … et toujours d’actualité. En confrontant un récit objectif des événements et des parcours de vie teintés d’émotions vives, Une histoire de la lutte contre le sida met en perspective le déroulement de faits restitués avec recul et pondération, et la manière dont des destins particuliers furent tragiquement impactés par cette épidémie sans fin.

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Très complet, très précis, très humain, ce récit démontre que le SIDA n’est pas qu’une pandémie, c’est une catastrophe humanitaire d’ampleur mondiale, une question de société, une interrogation scientifique et un enjeu d’envergure pour toute l’humanité.

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Dans la série « La culture, ce magnifique faire-valoir marketing », je demande l’édition limitée de la DS 7 Crossback Louvre. Et m’en vais vous trousser une petite analyse de la chose, histoire de vous faire marrer et peut-être un chouia pleurer dans les chaumières ? Allez c’est parti !

Finition « Grand Chic »

Donc la DS 7 Crossback Louvre, dernière née des séries limitées de luxe de la marque DS Automobile, anciennement branche haut de gamme Citroën, devenue indépendante en 2015. 1500 spécimen seront vendus en exclusivité aux happy few qui auront mis la main à une poche bien garnie, vu que ces petites merveilles de technologie racée se négocient entre … 54 000 et 67 300 euros, selon les variantes. Et pour ce prix là, on a droit à quoi ?

Outre les options de base type vitres feuilletées, éclairage LED, ordi de bord, version hybride, freinage d’urgence et autres joyeusetés que je vous laisse découvrir par vous-même, vu que j’ai une culture automobile assez réduite et pas le permis ? Alors si je consulte les nombreuses fiches produits qui ont inondé la presse généraliste, économique et automobile, ce modèle de luxe propose  « deux motorisations hybrides rechargeables de 225 et 300 ch » et « les blocs essence Puretech de 180 et 225 ch » ainsi que « le diesel BlueHDi de 180 ch ». Traduisons : y a de la puissance sous le capot.

Et un sacré look avec finition Grand Chic (j’adore l’expression !) inspirée de la DS Opera noir Art basalte, ce qui suppose à la louche et dans le désordre : quatre teintes Bleu Encre, Cristal Pearl, Noir Perla Nera et Gris Platinium (le travail de naming est juste succulent, non mais franchement) – Accoudoir central/de porte TEP Isabella – DS Wings et jonc de hayon Noir Brillant – Jantes alliage 20’’ ALEXANDRIA – Pack Sièges électriques avec sièges avant chauffants, massants et ventilés – Pare-brise chauffant – Planche de bord et panneaux de porte présentant un effet patiné – Télécommande avec insert chromé – Poignées de maintien avant et arrière en cuir (effet 50 shades of grey ?)– Pommeau cuir lisse – Rails de console centrale en aluminium guilloché – Barres de toit noires brillantes – Commande sous écran central avec incrustation de cristal.

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Le Louvre sur les rétros

Ok, à ce stade de ma démonstration, vous vous demandez si je n’ai pas tourné vendeuse de bagnole dans un concessionnaire du 16eme, et ce qu’accessoirement le Louvre vient faire dans cette histoire de vroum vroum culturel. J’y viens. Figurez-vous en effet que le coût de cette charmante mécanique est par ailleurs justifié par l’omniprésence de notre prestigieux musée aux quatre coins de l’habitacle  : Monogramme LOUVRE sur le capot et le volet de coffre – Ornement d’aérateur 3D Pyramide sur inox – Badge LOUVRE sur la planche de bord en aluminium guilloché – Couvercle de rangement central avec embossage Pyramide sur Cuir Nappa – Coques de rétroviseurs extérieurs avec gravure laser motif Pyramide. Et pour parachever l’ensemble, l’écran 12 pouces diffusera l’appli embarquée « Un jour au Louvre » avec à la clé 182 chefs d’œuvre à afficher et des podcasts de 4 minutes dispos en cinq langues pour parfaire ses connaissances en Histoire de l’art.

L’ensemble sera disponible au compte goutte et pour les plus nantis dans 18 pays … où la Chine n’apparaît pas, ce qui est assez surprenant vu que les chinois ne jurent que par la Pyramide de Pei. Anyway, ce qui nous intéresse ici, plus que le produit en lui-même, c’est le partenariat dont il est le fruit. L’alliance entre le Louvre et DS Automobile prend corps dés l’avènement de la griffe à roulettes sur la base d’un combat commun pour défendre et diffuser la culture française en général, parisienne en particulier. N’oublions pas que la DS fait partie des légendes industrielles hexagonales, consacrées par Roland Barthes dans ses Mythologies, ce qui n’est pas rien, mais tient quand même de la culture pop. Pour monter en gamme, il faut un partenariat prestigieux … qui est claironné partout dans la presse à grands renforts de communiqués et d’events.

« La marque DS dont l’ambition est d’incarner dans l’automobile le savoir-faire français du luxe partage avec le Louvre une même philosophie, celle d’allier sans cesse l’héritage à la modernité pour construire son avenir. Notre vision commune s’appuie sur l’excellence, le savoir-faire et l’innovation pour faire rayonner la France à travers le monde. Pour nous, la Pyramide du Louvre en est une des plus belles illustrations et il nous est apparu tout naturel d’accompagner le musée dans son projet de réaménagement des espaces d’accueil situés sous cette œuvre audacieuse » dixit Yves Bonnefont, Directeur général de la marque DS, partenaire du Louvre depuis 2015, sur le site du constructeur.

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« De l’audace naît l’élégance »

S’ensuivent du mécénat d’expo, le financement de nouvelles salles, la cour du Louvre utilisée comme lieu de présentation de la nouvelle DS3 en 2016 avec la p’tite expo dédiée qui va n’avec et la visite du musée en nocturne pour les invités, l’apparition de la pyramide dans la pub de la DS4 destinée au marché chinois, et donc ce modèle collector siglé à l’effigie du musée … qui s’avère une marque  lui-aussi ! Marque qu’il s’agit de développer avec en ligne de mire un rayonnement international du côté des émirats ou de la Chine. Aux commandes Adel Ziane, directeur des relations extérieures du musée qui doit cornaquer cette aventure sans la dévoyer en tombant dans le tout venant. Car Louvre = luxe et savoir-faire à la française, crénom !!! Et les partenariats doivent filer dans ce sens, d’où des alliances avec l’horloger Vacheron Constantin ou Louis Vuitton, pour ne citer que ces prestigieux exemples.

Les entreprises ont tout à y gagner, tout d’abord comme protectrices des arts, statut dont on connaît l’efficacité médiatique depuis les Médicis. S’acoquiner avec un établissement comme le Louvre, c’est en sus augmenter son image patrimoniale, voire son aura artistique et culturelle, par contre-coup mettre en lumière la qualité de ses produits. L’édition limitée de la DS 7 Crossback Louvre n’est pas une collection capsule de plus, c’est carrément un petit chef d’œuvre en puissance, de technicité, d’élégance, une innovation dans le rapport à la culture et à la connaissance. L’expérience client en est bouleversée, le conducteur profite d’une tenue de route exceptionnelle, d’un confort hors pair tout en ouvrant son esprit au Beau. Pas dit que Kant ait goûté la subtilité de la manœuvre mais joindre ainsi l’utile, l’agréable et le rare peut en séduire plus d’un. C’est qu’à défaut d’être vraiment émancipateur au niveau cérébral, le vécu fera bien en terme d’affirmation d’une réussite sociale éclatante.

Insight, insight, quand tu nous tiens !!! « De l’audace naît l’élégance » revendiquait un spot de pub de la primo DS Crossback en 2018. Le Louvre choppe la balle au bond : alliance avec Airbnb, spot avec Beyoncé et Jay-Z … il faut positionner le musée sur différents fronts pour attirer le chaland toutes générations confondues et augmenter le chiffre d’affaire : les 40 000 œuvres exposées (une goutte d’eau face aux 500 000 stockées dans les réserves) ne peuvent à elles seules gonfler les rentrées d’un établissement dont la gestion va vers plus de souplesse, d’autonomie, partant de rentabilité. Disons-le autrement : les subventions étant à la baisse, il faut faire rentrer les pépettes fissa, les gars, monétiser par d’autres biais, quitte à draguer les entreprises privées même si elles n’ont aucun rapport avec le culturel. On y gagnera au passage des ambassadeurs enthousiastes : les heureux propriétaires de la DS 7 Crossback Louvre ( douce musique, je ne me lasse pas de le répéter) vont tous hériter d’une carte Amis du Louvre avec accès privilégié aux Louvre-s de Lens et d’Abu Dhabi (privilège, le mot est lâché), qu’ils pourront présenter à leurs connaissances en faisant les fiers … et peut-être même se sentiront-ils soudain l’âme de mécènes ? Après tout, les voies du Seigneur étant impénétrables, pourquoi ne pas tenter cette prospection inédite ? Pour peu que cela ramène son lot de leads et de conversion ?

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Le spectre du « deaccessioning » ?

Et l’art dans tout ça ? A racoler le partenaire, le Louvre ne prend-il pas le risque de perdre son âme et sa réputation mondiale ? De se faire dicter ses choix programmatiques ? Ses achats ? Ou d’être envahi par une flopée de manifestants dénonçant une alliance avec une entreprise un peu légère en matière d’éthique ? Ce qui est déjà arrivé du reste : assailli par les protestataires, l’établissement a dû escamoter rapido le nom des Sackler qui ornait une de ses ailes, et pour cause : cette richissime famille possède la big pharma à l’origine de la crise des opioïdes aux USA, ce qui n’est pas des plus vendeur). Dépendre de l’État comme des mécènes pour survivre n’est jamais confortable ; passer du carcan d’une gestion publique aux mécanismes impitoyables d’un management au rendement n’est pas plus enviable.

Ne vous y trompez pas. Je suis ironique certes mais lucide : parce l’État, les régions, les villes se désinvestissent progressivement faute de volonté politique et de projet à long terme, le Louvre, comme d’autres grandes institutions, doit dégager de nouvelles voies de financement et faire de la marge (l’hôpital public subit le même régime draconien, le glamour, des soignants et des lits en moins). Objectif : pérenniser son action, accompagner sa métamorphose à l’heure phygitale. Enfin ça c’était avant la tornade du coronavirus. Nous n’en sommes plus aux considérations excédentaires. C’est désormais de survie qu’il s’agit. La pandémie a directement impacté la fréquentation des musées, qui ont perdu leur public étranger, la jauge touristique ayant drastiquement plongé. Les nouvelles sont mauvaises : 75 % de visiteurs en moins pendant l’été pour le Louvre qui a perdu environ 40 millions d’euros dans l’histoire, jouant au passage les baromètres pour tout le secteur qui boit la tasse.

Avec des solutions d’urgence d’une rare dureté : les musées anglo-saxons multiplient les plans de licenciement : à titre d’exemple, 10 % des effectifs du Victoria & Albert Museum ont été fichus à la porte ; au Metropolitan Musem de New York, ce sont 20 % des employés qu’on a exfiltrés des équipes sans trop de ménagement. D’autres se sont décidés à vendre une partie de leurs collections : le Brooklyn Museum, pour ne citer que lui, s’est résigné à liquider aux enchères douze toiles de grands maîtres dont un Corot et un Cranach l’Ancien ; Christie’s se chargera de la besogne avec en ligne de mire une rentrée de 3,5 millions de dollars. La technique est baptisée « deaccessioning », ou aliénation des collections dans le langage de Molière. Elle est interdite en France … mais pour combien de temps encore ?

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Dans cette perspective, l’alliance Louvre / DS 7, c’est un comble, en deviendrait salutaire pour ne pas dire salvatrice … pour peu qu’elle tienne le choc. La Covid n’asphyxie pas que les malades ; elle s’en prend aussi très durement aux établissements culturels de tout poil comme aux entreprises. Dans le chaos actuel, la stratégie marketing du Louvre va-t-elle continuer de faire sens ? N’est-elle pas fragilisée par le séisme commercial qui menace les marques de luxe autant que les enseignes mainstream ? Marques de luxe qui risquent éventuellement de stopper leur soutien pour cause de réductions budgétaires drastiques ? L’avenir nous le dira assez rapidement. Avec dans le viseur l’échec de la culture vroum vroum ? Nous n’aurons alors plus d’autres solutions que d’assister impuissants au séisme de notre patrimoine culturel … ou d’ exiger la sanctuarisation de ce qui constitue notre héritage à tous, ne l’oublions jamais.

Et plus si affinités

https://www.largus.fr/actualite-automobile/ds7-crossback-une-serie-limitee-louvre-avec-acces-illimite-au-musee-10405405.html

https://www.connaissancedesarts.com/peinture-et-sculpture/louvre-x-citroen-une-collaboration-inattendue-du-musee-pour-rouler-avec-art-11144625/

https://www.caradisiac.com/presentation-ds7-crossback-le-louvre-le-suv-premium-francais-veut-profiter-de-la-lumiere-de-la-pyramide-185165.htm

https://www.challenges.fr/challenges-soir/givenchy-le-louvre-moynat-ds-multiplie-les-partenariats-de-luxe_415524

https://www.strategies.fr/actualites/marques/4038473W/la-marque-louvre-s-ouvre.html

https://www.lesechos.fr/2018/02/quand-ds-sapproprie-les-codes-du-luxe-983531

https://www.ladiplomatie.fr/2019/07/18/scandale-des-opioides-le-louvre-masque-le-nom-de-sackler/

https://www.francebleu.fr/infos/culture-loisirs/coronavirus-l-absence-de-touristes-etrangers-fait-plonger-la-frequentation-des-musees-parisiens-1599056198

https://www.lemonde.fr/economie/article/2020/10/10/des-milliers-de-suppressions-d-emplois-dans-les-musees-britanniques_6055513_3234.html

https://www.lejournaldesarts.fr/patrimoine/deuxieme-vague-de-licenciement-au-metropolitan-museum-de-new-york-150614

https://www.dsautomobiles.fr/modeles-ds/ds-7-CROSSBACK/design/edition-limitee-louvre.html?gclid=CjwKCAjww5r8BRB6EiwArcckC_3vTiqi4gf2l-rczGNCiyV9kD9-s2U-NikFwUsR5KZlrk3A7J373BoCwiIQAvD_BwE&gclsrc=aw.ds

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• « Environ 271 millions de personnes, soit 5,5% de la population mondiale âgée de 15 à 64 ans » auraient consommé des drogues sur l’année 2016
• « 35 millions de personnes dans le monde souffrent de troubles liés à l’usage de drogues »
• « La drogue la plus largement utilisée dans le monde reste le cannabis, avec une estimation de 188 millions de consommateurs en 2017 ».

Voici quelques chiffres extraits du rapport mondial de 2019 produit par les Nations Unies. Quant au chiffre d’affaires du narcotrafic, on l’estime à 243 milliards d’euros par an si l’on considère les chiffres avancés par Consoglobe.

https://youtu.be/dzZ4rcT3pEI

Tournis et nausée : les racines du mal

Des stats qui donnent le tournis et la nausée, mais qu’on a tendance à oublier devant l’hyperstarisation de cet univers particulièrement violent dans les nombreuses productions cinématographiques et sérielles qui lui sont consacrées. C’est gommer l’origine même de ce marché, son évolution et la barbarie dont il fait l’objet. Autant de points incontournables que le documentaire Histoire du trafic de drogue s’empresse de nous dévoiler.

« L’ère des empires » – « L’heure des barons » – « Les territoires perdus » : en trois volets chronologiques, Julie Lerat et Christophe Bouquet mettent à jour les racines du mal, et comment il s’est infiltré dans la finance mondiale et les arcanes du pouvoir pour y prendre racine sur le long terme et très fermement. C’est que le narcotrafic fut originellement le fruit d’une manœuvre de déstabilisation diplomatique orchestrée par l’Angleterre pour pénétrer l’empire chinois au XIXeme siècle, quitte à faire basculer toute la population dans l’opiomanie.

The Last Narc : qu’est-il vraiment arrivé à « Kiki » Camarena ?

Stratégie politico-marketing et chaos démocratique

La drogue comme arme fatale dans une stratégie politico-marketing d’envergure visant au contrôle des flux marchands d’une zone précise : dès les premières minutes, le documentaire tape fort, fait voler en éclat les mythes et pointe du doigt l’histoire d’amour de la finance avec le commerce de la came, comme une aventure supplémentaire à inscrire au crédit pas forcément glorieux du capitalisme triomphant.

Le reste est du même acabit et fait trembler quand on comprend la logique mercantile à l’œuvre jusque dans les big pharmas qui ont mis en vente ces molécules ultra-nocives et ont tout fait pour les banaliser, sans se soucier un instant de la santé du grand public, des effets sur les populations, du chaos créé dans les démocraties. Nous n’en dirons pas plus, visionnez la chose par vous-même, le récit est clair et concis, documenté et particulièrement éclairant.

Et plus si affinités

Le documentaire Histoire du trafic de drogue est disponible en DVD et en VoD.

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